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对话话剧界汏佬

2019/07/09 来源:白银信息港

导读

对话话剧界大佬孟京辉 (先锋戏剧导演)多年恶炒酿苦果话剧市场的不景气是多年来恶俗戏剧炒作的结果:“有些人还向戏逍堂致敬,说什么他

对话话剧界大佬

孟京辉 (先锋戏剧导演)多年恶炒酿苦果

话剧市场的不景气是多年来恶俗戏剧炒作的结果:“有些人还向戏逍堂致敬,说什么他们在为戏剧争取观众。我想问一句,争取那些观众有意义吗?去看那些恶俗戏剧的观众压根就不属于我们戏剧群体。因为严格地说,他们现在看的那些恶俗戏剧根本算不上戏剧。他们根本不会成为潜在的戏剧观众,我们根本不需要这样的观众群体。”

孟京辉的话说得很重,可能会让一些做戏的人甚至是观众感到“伤自尊”。但他的这番“恶毒攻击”却也代表了一群“沉默的大多数”的心声。

赖声川(台湾着名舞台剧导演)内地话剧市场有点乱

太多人有投机的想法,他们是认为话剧能赚钱才来做的,这样会出现一些不好的后果。很多观众因为次看话剧就有被骗的感觉,便会对话剧产生误解。内地有太多投机商人在做文化事业,因此市场的发展还在不完全正常的状态中,这有待改变。但我相信时间会解决一切,只要尽力完善,总有好戏在后头。

贾立珠(着名话剧导演)话剧市场的三大阻力

目前话剧市场低迷的主要原因来自三方面:观众的视角、创作本身和产品的经营。另外有些小剧场话剧本身没有大剧场的实力,硬要往大剧场上搬,也是造成目前话剧市场不景气的原因之一。

其实近几年来,话剧观众是有所回归的,有的观众可能因为看过一部的作品,而产生再次消费的想法,话剧成了人们生活中的一种休闲方式。虽然随着电视的发展,看话剧对于大多数人来说还很,但我们说“市场永远是成熟的,观众是自由的”只要有好的作品观众仍然会走进剧场。

结语: 话剧在中国有着很好的发展条件和气候土壤。至于很多糟糕的剧本给话剧市场带来的毁灭性打击,笔者抱有乐观态度,人们会在极度的恶搞中忽然发现自己怎么变傻了,变笨了,于是他们就会开始向往文化。而且,任何一个成功的体系,都需要一个检验考核的过程,话剧市场也如此,相信走过这个低谷,中国话剧将会迎来美好的明天。

朱甲(《办公室有鬼》系列的制作人)竞争手段烂 毁市伤观众

由于演出过于集中,有些公司为了抢市场,以低俗的情节和恶意低价来竞争,不仅破坏了整个市场的平衡,低质量的戏还伤了观众的胃口。这两个月,我们有四五个包场都因为价格原因而流失了。

票务代理公司从话剧票务销售中可以拿到的折扣是8.5折,但一家专门制作爆笑喜剧的公司却破坏游戏规则,自己销售的票价比8.5折还要低。《办公室有鬼》系列的包场价格一般是7折,但还是上面提到的那家公司,却往往报出5折,甚至以低至3折的价格来竞争。对于一个认真制作的小剧场话剧而言,这种价格是要赔本的。面临买家的杀价,我们不得不放弃。

张成晓勇 (雷子乐笑工厂创始人)民营小剧场依靠政府的资金扶持生存

我们创办雷子乐笑工厂的启动资金是40万,这是我和雷子乐东拼西凑的。有了政府的介入,我们可以有更多的资金运转我们的剧社,创作更好的作品。像我们08年获得了海淀文委的政府15万的文化扶持, 09年又多了5万到了20万。大气候造就好事态。近几天,北京文化局的人找到我们说也会有对我们进行扶持,总共有2亿资金用于文化产业扶持,我们也开始上报相关材料。同时,我们也要回馈社会,争取为两会代表免费表演《幸福像草儿一样》,还要给百姓更多的实惠,现在已经开始出售半价票。

至于雷子乐笑工厂是民营剧场,该如何与人艺等传统市场竞争,张成晓勇谈到:“面对竞争骂我们有独特的经营模式。真诚是必须的,今年推出的半价票就是真诚的一种体现,没有人不喜欢便宜,60元钱观看一场话剧显得更加平易近人。不可否认的是民营剧场竞争的弱势是资金链短缺和剧场少。由于政府的扶持骂我们有足够的资金,比如我们建造雷剧场需要300万资金,其中有200万为贷款。

王劲松( 北京电影学院表演学院院长)市场型话剧鱼龙混杂

近几年,中国的话剧市场呈现多元化,愈发的繁荣。市场型的话剧基本以喜剧、搞笑的为主,好作品不少,但是值得注意的是,这些市场型话剧的质量参差不齐,有的过于粗糙。另外,人艺的现实主义话剧仍然也在发展。这样令观众的选择更多。由于话剧市场蓬勃发展,它的票房也像中国电影一样备受瞩目。票房还不能尽如人意的一个关键因素就是我们的话剧演出场馆太少,这是个局限。如果真的要大力发展话剧,就必须密集投放演出场馆,反观英国市场,在伦敦几条街就能有90多家演出场馆,我们差的太多了,北京的场馆就过于分散,不利于话剧的发展。

另外“振兴文化创意产业”规定的出台也能够进一步繁荣话剧市场。这个规定是个很好的契机,可以让我们的话剧市场更加多元化,让更多好的创作者创作新的贴近生活的话剧,甚至改变表演舞台,创新是必须的。借助这样一个好的时机,我相信中国的话剧市场会发展的更好。大牌明星的加盟是个趋势,这可以限度,更好地宣传一部话剧。小剧场型的话剧出现目前还处于探索阶段,毕竟他们的受众过于小众。

王子月 (北京青意话剧团团长)话剧市场逐步复苏,但还没有达到的状态

从全国的话剧市场来看,北京无疑是的阵地。北京的话剧市场现在可以分为三个部分,一是主流的话剧演出团体,比如国话、人艺,他们的市场很稳定,无论任何时期都会有作品问世。二是近年来新兴起的商业话剧,有良好的市场反响,尤其是近五六年,代表的话剧有麻花系列,开创娱乐话剧先河,这也让观众觉得话剧不再遥远也是我们可以理解接受的。三是高校剧社和民间话剧团体,他们的兴起代表了话剧的新兴力量,其中不乏作品。我们的话剧市场在90年代开始低迷,现在逐步复苏,但还没有达到的状态。

的状态当然就是人们将话剧当做一种生活的必需品,但是这不太现实,毕竟每个人对话剧的理解不同,话剧的魅力也是不一样的。不过,现在话剧已经开始融入人们的生活,成为人们消遣的一个方式,达到这种状态已经相当不错了。

90年代,电影、电视、其他各种媒体大行其道,这使得话剧逐渐淡出人们的视线,更重要的是创作团体的匮乏,一些创作者开到外面的大环境转变,他们也开始转移自己的视线进行其他的创作,致使话剧表演进入低迷状态,甚至是人艺、国话的专业表演从业者都开始拍电影、拍电视剧。是造成话剧市场呈现低迷状态的原因之一。不过90年代末,随着北京大学生开始关注话剧,白领有机会接触到话剧,使得一些商业话剧开始崭露头角,年轻观众开始走入剧场,所以话剧演员也开始陆续回归,我相信观众是需要被培养的。07、08两年应该是话剧发展到红火的阶段。不过我认为09、10年话剧市场将进行新一轮的洗牌,资本的介入,创作的多元化都是造成话剧转入一个新方向的因素。

俞白眉(着名话剧、影视编剧)目前话剧的同质性太高

目前话剧市场的同质性太高,缺少有力量的作品。恶搞喜剧、减压喜剧……贺岁话剧中八成左右都是喜剧,大家都想通过笑声来卖票。但真正肯在“笑”字背后下功夫的人却并不多,总有许多剧情截然不同,搞笑手段十分雷同的戏。另外中国目前没有一个成熟的评论环境,很多自称话剧评论家的人都在自己砸自己的脚,造成舆论界的不健康,也是中国话剧市场的诟病之一。

颜永祺 (青年导演 中央戏剧学院博士研究生)需要明星加盟才能得到关注

现在大大小小的剧场每天都在上演话剧,如果要预定剧场,至少要一年半载。而其中,北京的市场是为突出的。我2002年刚来北京的时候,平均一天只有一部话剧在剧场演出,而现在一天就会有超过10部的话剧同一时间上演,有时都看不过来。

我觉得2007年是个转折点。由于那一年是话剧百年,借助这个契机,话剧的普及程度进展得很快。在那之前,人们都会选择看电影之类的消遣方式,话剧总是遥不可及的,但是现在人们发现看场话剧也不过元钱,跟电影差不多,所以更多的观众走进了剧场。

但跟电影比,话剧还是稍显小众,至少在宣传方面比不上电影,电影的投资基本都是上亿,而小剧场的话剧投资金额顶多20万,传统话剧顶多也就是到50万,跟电影比差太多了。所以我们没有足够的资金去宣传。然而话剧启用明星加盟是也是必然的趋势。我有个朋友,在日本做话剧,他告诉我在日本,和其他国家,明星加盟话剧都是很普遍的。现在的话剧还是需要有明星或是知名导演的加盟才能让观众接受。

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